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蛇腹斷：規(guī)則近乎平行的紋路，按寬窄分維細(xì)蛇腹、小蛇腹、大蛇腹三種。

冰裂斷：如冰裂橫豎交織之細(xì)紋斷。

龜背斷：前者細(xì)紋放大如龜背稱之。

梅花斷：斷起如梅花，宋人認(rèn)為極古，非千余載不能有也。

   據(jù)古人鑒定琴的年代是依據(jù)琴上的斷紋來鑒定的。按宋趙希鵠《洞天清錄本草剛目古琴辦》中云：「古琴以斷紋為證，蓋琴不歷五百年不斷，愈久則斷愈多，然斷有數(shù)等，有蛇腹斷，其紋橫戳琴面，相去或一寸或二寸，節(jié)節(jié)相似，如蛇腹下紋；有細(xì)紋斷，如發(fā)千百條，亦停勻，都在琴之兩傍，而近岳處則無之，有面底皆斷者，又有梅花段，其紋如梅花頭，此為極古，非千余戴不能有也。」自宋以降，琴器之鑒定莫不依此。

   漆灰與斷紋的關(guān)連
   漆與灰的調(diào)合，與表漆的厚薄，在斷紋的呈現(xiàn)有一定的影響，此種現(xiàn)象以筆者第一張新琴的問世，可作為參考：

    八十年代前，筆者有機(jī)緣得到民間寺廟所拆卸下來的老杉木梁柱，于是請(qǐng)制作樂器的師傅，依樣裁出仲尼琴式的琴體，由筆者進(jìn)行漆灰工作。

    由于所調(diào)的漆灰里的漆太少，表漆也薄，當(dāng)琴未完成前，就已處處有大蛇腹的裂紋，完成后不到一年，琴體的面、底全部呈現(xiàn)流水、牛毛、及冰紋斷。這琴的這些斷紋，當(dāng)然不是古籍記載或現(xiàn)傳世所謂因年代久遠(yuǎn)所產(chǎn)生的斷紋，但也決不是有心制造的偽斷。

    再者，在筆者髹復(fù)的老琴里，有些是明、清年代的琴，琴面呈現(xiàn)美麗的小蛇腹、流水、牛毛斷紋，更也有琴具幾朵梅花頭的斷紋，在髹磨過程中發(fā)現(xiàn)有上述斷紋的明、清琴中，幾多是瓦灰且漆少灰多的胎底，或漆質(zhì)不夠堅(jiān)硬。而諸多琴家肯定的宋琴，卻有琴體整張呈標(biāo)準(zhǔn)的蛇腹斷；據(jù)傳明末璐王生前造琴四百余張，現(xiàn)存的中和琴有通體無斷，或僅局部起斷。由上可見，古琴可能因不同灰胎的調(diào)合，漆質(zhì)的疏松，即使年代不算太長(zhǎng)，可以容易起斷；或者有薄層灰胎夾層麻布、紙張，亦容易起斷紋。但是有的老琴，漆質(zhì)與灰胎堅(jiān)硬，即使琴齡較遠(yuǎn)，也難以起斷.

    據(jù)此觀之，古籍所戴前人所述斷紋與琴齡之間的關(guān)系，今人是否應(yīng)有所醒思修正呢？畢竟不同的時(shí)代，不同琴匠，以及在漆胎、表漆選擇及髹斲過程都不盡相同，盡管琴齡相同，斷紋卻千姿百態(tài)。